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福利:LE0--冯炜国 《皇帝位》手册——1

文章出处:作者:人气:发表时间:2016-9-19 20:46:57

百分百
为发烧友而设的录音,
跟一般试音碟完全
不一样的CD!

你们现在听到的一张CD是百分之一百为发烧友而设的录音,跟一般试音碟完全不一样。这CD里的每一轨都有肯定的作用,我将会在每一轨之前或之后都有解说,你们将会利用到每一轨的特殊音响效果找到摆放音箱的最佳位置,驻波最少,反射效应最适当。最深和最圆润的音场,最佳的结像,定位,和它们的高度。

你们亦可以利用其中的多轨测试组合的动态表现,包括了冲击力,频宽,频段平衡,和细致度。

    音乐部分亦不是单为欣赏而设,每一轨都是特殊的音效表现。我亦将会为各位一一解说。

                                                                    LEO

LE0--冯炜国简介

    从年轻时代,Leo已爱上了音乐,在一个偶然的机会里,他接触了Hi-Fi在数年之后,他不但成为一位发烧友,而且逐渐成为著名的音响器材以及音乐评论人,港、台、中、美以及东南亚等著名音响杂志都曾邀请Leo替他们撰写专栏,后来,Leo决定创办自己的音乐杂志,名为Journey To Sound(JTS),同时也替yohifi.com提供此类内容。

    在此之前,Leo为了寻求音响与效果的真谛,毅然决心学习录音技术,以及聆听环境与音效的关系,从两年多的实践中,他对音效有更深入的了解,亦开始自己研究最原始的双声道单点录音技术。也因为他能掌握这一种技术,他的音乐生命出现了一个转折点。

    单点录音技术使用的器材不但轻便,而且可以利用手提储电录音器材在无电源供应的地方进行录音。Leo多年来走遍了大江南北替当地民间艺术家和乐团录制艺术价值极高的CD。

    Leo在1992年创办了Wave Motion Production Co Ltd录音公司。在短期内成为香港著名的一间艺术音乐兼发烧录音制作公司,同时也是Philips(菲利普)公司在远东地区的唯一一间SACD制作中心。

    除了用录音的推广作用带出目前誉满日本的胡琴家许可,和国际知名的钢琴家孔祥东之外,他也把绛州鼓团和云南的纳西古乐团带出世界,前者在丹麦、马来西亚和摩洛哥都作御前表演,充分表现了中国音乐文化的高度艺术,鼓团也曾在台湾和日本作巡回演出,轰动一时,2006年底再被日本邀请演出12场,纳西古乐团亦经常到欧洲各地,宣扬中国古代音乐文化。

   除了录音制作之外,香港艺术节也委托Wave Motion主办多个节目,包括:

   1.1995年 山西省绛州鼓乐艺术团
   2.1996年 黄土谣、古琴会友、许可及姬神
   3.1997年 大研纳西古乐团
   4.1998年 腾格尔与苍狼乐队
   5.2000年 康乐文化事务署主办之仲夏之夜【俄罗斯国家管弦乐团】
   6.2001年 香港中乐团“千弦齐鸣”
   7.2002年 回归五周年万人青年音乐会(香港二胡组)

    Leo参与了制造三项健力士世界纪录,分别是历史上最大的牛皮鼓,最大的二胡合奏阵容和最大的鼓阵。

Leo亦替多间制作公司用独特的调声手法制造母带,也因为这原因,当Philips公司决定在香港设立SACD中心时,主事人也轻易到把这责任放在Wave Motion Production Go Ltd手里。

    2004年10月,受聘于中华民族文化促进会、中国录音师协会和广州市人民政府主办的“第一届亚洲录音艺术与科学文化节”,担任“中国录音师AFRAS奖项”评委,评选出中国十佳录音师。

    2004年底在国内成立“交汇点音乐制作有限公司”,致力于整合国内优秀的音乐资源,将最好的音乐及音响效果呈献给国内和国外的音乐爱好者。

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    除了制作水准,录音和混音的技术之外,理想的音响效果还要看压碟母盘和压碟的工艺是否完美。

    用肉眼看CD似乎分别不大,然而差之毫厘,失之千里这句形容词放在CD制作里是最合适不过了。

    首先让我们了解CD音频的传送方法和准确度的超常要求。CD转盘里的镭射光束由下至上射到CD的数码存放层,然后反射到光电接收嚣,接着传送到解码器,这一个程序说来非常简单,但准确度的要求却是绝高。

    镭射光束的直径是小于1.0μm(0.682μm),换句话来说就是不超过千分之一毫米。

    如果要达到最高要求的话,以下两个基本条件一定要做得到。

    第一是“绝对圆心”,CD中央的圆心的差距是不能大过万分之一毫米,然而每一压碟母盘制造室和压碟厂的“圆心”都有某一程度的差距,循轨功能自热会受到影响,但这是一个普遍的情况,各位也可以想象得到每一讯号都是不完整的了,

    第二悬表面的平滑度,在显微境下,它是凹凸不平的,镭射光束因此出现折射的现象,这样也直接影响了讯号的完整度。

    可喜的是,广东音像数字服务中心和宁夏新海利视频有限公司一起合作把上述的问题基本解决了,他们为了达到“绝对圆心”,单是在模具上花了超过60万人民币,以保证压碟母盘和压制CD的“绝对圆心”,同时,压碟材料也改用密度更高、结构更纯、也更平滑的水晶胺,以确保压制出来的盘片的平滑度。

    也许各位都会对深紫色的盘片有一点好奇吧,它是否也有作用呢?

    一般CD制式的镭射光束是红色的。但今天我们知道蓝光才是最超卓的。除了光颇、光束直径和长度等无法改变的超级科技之外,我们是否可以在光谱上改变些什么呢?紫色应该就是一个答案。我们除了测试其它颜色之外,也测试了不同的紫色,通过实验确定了制碟的标准。

    紫碟系列当前有三款。HPD是以上述方法压制的CD;HDPD的制作方法大致相同,但需要经过广东音像数字服务中心加以处理,成品是24BIT96KHZ制式,需要使用DVD机回放,两声道或6.1环绕声都可以。HDTD是双层设计,一面是上述的HPD,另一面是DVD影像,效果有同等的提升。

    在“紫水晶”CD研制成功后,已经有不少公司采用了这一种高精密度压碟技术,也得到发烧友的认可。

    “紫水晶”CD的音效表现是明显比一般CD优胜得多。

愿望

    我的发烧旅程已经超越了四分之一个世纪!测试产品数目也许已过一千款,在不同的聆听环境里替朋友和读者调校音响组合和摆放喇叭亦数以百次计了,长年累月的经验和实践令我对声音有敏感的反应,它也直接帮助了我的录音技术。

    经过长时间的实验之后,我只用一对麦克风便可以成功地收录整队乐队的结像、定位和层次、音场的阔度、深度、高度和正确比例的堂音(亦即发烧友常说的空间感)。成功的关键在于麦克风的摆位。道理跟在房中摆喇叭差不多。摆位不正确,上述的音响效果也无法重现。

    通常摆放喇叭时,需要一些准确的软件,用某一段调校结像,某一段调校音场等十多段。通常调校时要不停地转换软件,还要耐心地等待那只有一分数秒的一小段,要重复播放更麻烦。

    如果有一张专供调音用的软件有多好呢?

    我早已有计划录制一张这一类的软件。但难度实在很高。

    怎样令发烧友在家中替喇叭找到驻波最小、反射最适当的两点呢?用哪一类指引可以令任何人都通过喇叭摆放调校之后得到接近完美的音场深阔度,准确的定位,结像,和它们的高度呢?

从开始计划到今天已经整整五年了,我无数的实验中找到了方向。

过程

    我在太平洋录音大厅里录制最重要的部分,包括了音场阔度和深度摆放指引。

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    我在大厅里最适当的位置摆放了一对麦克风,在麦克风前面1.5米的正中定下结像点。往后每隔一米也定下了另外8点(图一)。我认为用实况表现最阔的音场和当中的所有结像定位是最准确的,这样才能真实反映录音的效果。于是选用了一只木鱼为发声器,以实况方法录下了上述9点的音响效果,深度的音效表现完全真实。

相信用这方法是最准确不过了,收录由左至右完全均衡的阔度大致相同。这9点的中点跟深度第一点相同,左右4点之间的距离是完全一致,它们跟麦克风的距离也是相等,这9点看上去差不多是半圆形。(圈二)

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    光是录这调度9点就花了五天时间!原因是摆麦克风是需要百分百准确,否则这9个发声点的距离便不平均了。比起以远距离录整个乐队困难得多第一次录好之后便回到交汇点试听,接着又把试验CDR拿到音像城的三间试音室测试,然后又先回太平洋再调麦克风,再录,当效果已达理想之后又走到典雅音乐花园的6间房再测试,同时间亦开始利用它调校喇叭的摆放,终于取得意想中的效果。

    也许当你们听到这9点的木鱼敲打声时,也想不到这个录音要这么大费周章。用单点录音技术收录到距离是完全平均的9点实在不容易。

    我在太平洋录音所里也录了不少有作用的音响效果。你们将会在这CD中一一听到。

    每一轨都有解说,我请了一位音响界名人协助,他就是广州电台新闻资讯频道有着十几年主持唱片和音响节目经验的资深主持人杨滨,CD里由他讲解每一轨的作用和调校方法。

音场

    假如你要明白摆放音箱的原理,你必须了解音场的构成原因。

    在一个良好的聆听环境里以发烧技术摆好了喇叭,坐在皇帝位上听顶级录音时会产生幻象,时空交错,无论录音是什么时间的制作你依然感到身在现场,一时坐在音乐厅中欣赏交响乐团演奏,另一时又变成在较近距离观看歌星和乐队演出。

    摆在眼前就只有一对喇叭,这种奇异的音场幻象是如何产生的呢?

    要了解音场的形成,我们必须了解它的构成原因。

    人类的五官其实只是“工具”,耳朵的作用是把振频经听觉神经传到大脑去,大脑在刹那间完成了分析,令我们“听”到音讯的内容,但大脑在某些情况下会出现相同的错觉,令我们感到、听到或看到超现实的幻象。

    一个常见的例子就是车轮由慢至快的转动,慢的时候是向前转动,到加速到某一转数时,我们“看”到的是超现实的幻象,轮子突然改向后转!

    音场的深度和阔度其实也是因为脑子犯错而感到的幻象。

  在(图三)内显示了任何聆听环境中最重要的反射点。

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    A1+A2是直接音波
    B1+B2是喇叭的背后反射
    C1+C2是侧墙反射

    其他次要反射点还有天花板,地板.座位背后的后墙,全部都有明显影响。

    A1+A2的音波经过极微细的延迟便到达我们的耳朵,同一音讯的多种反射音波却以不同的延迟分多次进入我们的听觉系统。

如果延迟分别非常细小的话,我们的脑是认为没有分别,太长的话便会被分辨成“重复”,也就是回响,但当适当的延迟却会令到大脑误解感觉就是“远”了。

    各位在图中可以见得到B的延迟是三者之中最长的,这个远便变成深度了。

    所以喇叭离后墙越远,深度也就越深,由此可见深度是比较容易制作的。阔度就比较难了。

    喇叭相距和皇帝位是三角形,它的比例跟单元扩射角度有直接关系。皇帝位其实是三角尖端的焦点,这个焦点形成了中央结像。皇帝位跟喇叭的距离越大,后者的相距也越大。每一款喇叭的扩射角度都略有不同。例如3.5/A需要的座位距离是比较远的,因为它的扩散角度比一般窄。普遍来说,喇叭相距应该是两米或以上。加上音箱的阔度,若要离侧墙有比较理想的1米的话,房间阔度最少有5米。在一般情况下并不容易。没有离侧墙1米的话,C1+C2的反射便无法有理想的延迟,这种延迟才会令我们的大脑有明显的错觉,这种横向的“远”便变成音场的阔度了。如果延迟是足够的话,我们口中的“穿墙”便会出现,两端的阔度尽头好象超越了墙的范围,发声点象是从墙外传来。也是上述的原因,发烧友都避免使用玻璃,云石等一切高硬度的建筑材料。因为音波反射速度太快了。不但减小延迟,而且高音一类的短波的反射速度太快了,大脑会感到不自然,感觉到硬,甚至锐利。

    反之用特软的材料便会令反射有更大的延迟,音场也变的更深更阔。但如果整个房间都用上特软的材科的话,吸音太多了,也作成高至超高被吸到不成平衡的比例。音质了无生气,细致表现也减弱不少。

    如果适当地只在反射点上加上特软物体。我们便可以制作更理想的音场,也同时不会破坏音频平衡。

    窗帘,百叶窗,厚地毯,大浴巾等部可以用。我个人不喜欢用任何吸音物,我长期都在使用音响扩射板,因为它不但有延迟作用,也同时对音频平衡只有轻微的影响,调音更容易有把握。

    音波的反射模式跟光差不多,所以寻找这些反射点可以用镜子反射方法,但需要家人或朋友的帮忙。这步骤应该在摆好喇叭位置才实行。

    自己坐在皇帝位上发指令,朋友把镜子贴在墙上前后上下滑行,当你从镜子看到高音单元反映在正中的话,那侧墙的左右两点便是C1+C2的反射点中心。然后把它记录下来。接着用同样的方法找寻B1+B2。这一点的反映是喇叭背的上半部。

    天花,地板和后墙的反射点都可以用这个方法找得到。音波反射的直径远比光大,所以反射点上的设置也不能太细小。最低限度也应有0.5 x 0.5米才见效。大至1米多宽,2米高会更理想。

    在任何聆听环境中给所有反射点加上吸音物或扩散的设置一定有音效改善。音场更深,更阔,也更大。结像和定位也更明确,设置物料用得对的话更有均衡音频的作用,各位有机会必须尝试。

    聆听环境改善并非三言两语便可以解释清楚,以上的简介只是最基本的道理。如果各位有兴趣处理房间的音效反应的话。我提议用扩散板。因为大部分在市面上可以买得到的数个品牌都相当中性。

    用吸音物是十分好的方法,但选料却是十分的专业性,假若你没有仪器量度每一个反射点对音频的反应,哪一些频段是过强或过弱,又不清楚各种吸音物体的吸音效能的话,根本无法对症下药。

    刚才已经提到每一款喇叭设计都有独特的地方,选用单元的扩散角度也不同。以下两个图说明单元扩散角度对A1+A2和C1+C2的影响。

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    (图四)是显示窄扩散角度喇叭的音波线路,一般的皇帝位置距离是不足够的了,结像焦点是在较后的地方,皇帝位拉后也刚好接收到C1+C2最强的反射。

    这一类的喇叭通常是不需要TOE-IN (内倾),音场是散布在喇叭之后。除非喇叭跟侧墙的距离太少了,内倾是可以改善一点阔度,结像焦点也相对拉前了(图五)。

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(图六)刚好是相反,阔扩散度的喇叭是需要较前的皇帝位,而且一定要内倾才接收到C1+C2的最强音讯。摆放角度大小不但跟喇叭设计有关,也跟与侧墙距离有次要关系,因为反射角度有改变。

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    当今还没有仪器可以量度上述全部音波效应,所以唯一可靠的便是你的听觉系统,听觉比视觉更容易令你迷惘,所以一定耍有信心。

    市面上大部分的喇叭在一般的聆听环境中是需要内倾的,音场也变成弧形,内倾角度越大,音场的弧形也更大,极左极右两端不但再向外延伸,而且弧度两极可能在喇叭之前,坐在皇帝位上听音效更有发烧感,空间好象增大了,也有一点被包围的幻像。

    这样一来,音场的平衡便被破坏了,因为直接音波和反射角度全部被改变了,定位有可能是偏向两侧的,中间比较空。

    如果你喜欢平衡音场的话,你需要很大耐心,利用摆阔度的横九点音效指引逐步调校内倾角度的大小。每一环境都不同,所以无法绘你一个准则,当你尝试过大大小小的不同角度之后,你会逐步了解你的房间的反射特性,如果内倾角度超过7度的话,左右8点都会多多少少偏高中心,这样子已经非常好了,家居环境的音效反应一定不完美,所以做到八九成已经可能是尽头了。

音箱摆放和接驳的基本方法

   1.寻找驻波最少的位置

    在所有空间里,最难处理的是低频,假若低频有驻波的话,音效表现是混浊不清的,亦同干扰到中至高音。所以首要是替音箱找到最适当的位置。

在以下一轨里,你们听到的是重复两次的大鼓敲击声,低频泛音可以达到20周(图七)。当音箱被摆放到最适当的位置时,鼓声是最通透,鼓皮声和低频泛音都有高清晰度。

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    如果你的聆听环境的宽度是不少于5米,而长度亦少于7米的话,你可以首先把音箱摆在离后墙2米的位置处,音箱离侧墙是大约0.7米,算起来就是多种距离和房间深阔度的三份之一,以后的摆位变动也用这个比例是最好的。

    假若空间比上述的较小的话,你可以把三分之一收缩到大约四分之一,音箱摆放角度是90度平放,这样子音箱离后墙是1.6米的话,它和侧距便是0.4米。

    当你听到鼓声之后,你需把音箱位置每次以两公分的距离移前和移后多次,你会发觉每一次在移动后音响效果都有改变,敲鼓边和鼓心都有动态表现而又最通透的一点便是这房间最配合这款音箱的了。最后是在那两公分之内作微调,你将会感受到微妙的分别。

    请你不要误会低频最“响”,最“多”的位置是正确的,在大部分情况下,这是因为有驻波或共鸣引致,例如把音箱放在墙角便有上述的效应,我们,必须找一个全频都有平均表现才对。

   2.左右声道的确认

    各位可以用左右声道确认声轨(第3轨)证实无误,如果发现相反的结果的话,那就是线材接驳出错,可能是讯号线,也可能是音箱线。

   3.相位的确认

    在没有完全准确的音箱摆放情况下,正相的音乐依然是有相当明确的清晰度,音场应该是散布在音箱之后,在反相时,你会觉得空间是加大了,但有严重的混浊感,听觉好的朋友会感到耳鸣。

    如果是反相的话,音箱线接驳便要修正了,应该是某一声道的正极和负极不小心倒转了。